導語：如何才能寫好一篇節電標語，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、節能盡一份力，環保多一點心。

2、節約用電沒訣竅，隨手關燈為首要。

3、省一下能源，造福千萬年。

4、若要空調耗電少，溫度適當設定好。

5、點點滴滴匯成節電洪流，開開關關照亮萬家燈火。

6、動手做節能，環保又省錢。

7、節約用電，避峰讓電，同獻愛心，共盡責任。

8、白天借助自然光，夜晚才可享亮光。

9、節約能源，源源不絕。

10、隨手關燈，隨時有燈。

11、隨手關燈一小步，節約能源一大步。

12、節約能源度危機，共創經濟新契機。

13、全體人民一齊來，節約能源做環保。

14、節能N次方，地球更健康。

15、省一分鐘電，多一分鐘電。

16、有能源就有資源，有資源就有本錢。

17、購買電器有方法，節能標志真正好。

18、萬般能源眾家省，源遠流長照世人。

19、隨手關燈很容易，積少成多省電力。

20、節能解危機，地球有轉機。

21、推動節約能源，落實優質環境。

22、省一點能源，多一點資源。

23、能源來自大自然，節能保護大自然。

24、隨手關燈，利國利民。

25、節約能源有良方，用水用電沒煩惱。

26、只要舉手小動作，成為省電大贏家。

27、一家節約一度電，萬家節電度難關。

28、若要冷氣耗電少，溫度適當設定好。

29、珍惜能源，創造美好環境。

30、節能多用心，大家都開心。

31、節約能源一起來，好山好水好將來。

32、節約用電積少成多，節省金錢歲歲年年。

33、照明品質要提高，省電燈具不可少。

34、節約能源一起來，共創美好的未來。

35、節能大作戰，等你來挑戰。

36、節約能源不是口號，是一種行動力。

37、地球資源日日少，節約用電不可少。

38、節約能源就從居家做起。

39、若要電費繳得少，節約用電要做好。

40、節約能源要做好，冷氣效率要提高。

41、節約用電，人人有責。

42、冷氣電扇一起吹，清涼省電又節能。

43、選購電器有方法，節能標章真正好。

44、節約能源生活化，節能推動更落實。

45、少開一盞燈，奉獻一片情。

46、節能做的好，朝朝無煩惱。

47、節約能源共創美麗新世界。

48、選購冷氣有一套，EER值必需高。

49、節約能源有良方，充分利用自然光。

50、節約用電，人走燈滅

51、電力是個寶，度度要計較。

52、珍惜現有能源，保有未來資源。

53、冷氣空調要省電，溫度控制要做好。

54、購買電器要記牢，用電效率第一條。

55、節能標章節約用電，環保標章保護地球。

56、節約大家做，能源大家享。

57、欲享資源用不竭，各種能源隨手節。

58、節約用電珍惜能源，愛護地球你我責任。

59、多一點理解，擔一份責任，獻一抹光亮，度一段艱辛。

60、隨手做節能，創造好人生。

61、萬般能源眾家省，源遠流長照世人

62、人人省電，人人省錢。

63、節能多盡力，未來多美麗。

64、節約能源一起來，生活省電真方便。

65、節約能源做得好，省錢省能又環保。

篇2

1、隨手關燈很容易，積少成多省電力。

2、節約能源做得好，用水用電沒煩惱。

3、選購冷氣有一套，EER值必需高。

4、隨手做節能，創造好人生。

5、節約能源有良方，充分利用自然光。

6、省一分鐘電，多一分鐘電。

7、動手做節能，環保又省錢。

8、隨手關燈一小步，節約能源一大步。

9、節能多用心，大家都開心。

10、省一點能源，多一點資源。

11、節約能源要做好，冷氣效率要提高。

12、節能多盡力，未來多美麗。

13、欲享資源用不竭，各種能源隨手節。

14、照明品質要提高，省電燈具不可少。

15、節能做的好，朝朝無煩惱。

16、節約能源不是口號，是一種行動力。

17、節能解危機，地球有轉機。

18、節約能源保護資源，源源不絕。

19、節約能源一起來，好山好水好將來。

20、節約能源做得好，省錢省能又環保。

21、節能N次方，地球更健康。

22、節約能源，源源不絕。

23、人人省電，人人省錢。

24、萬般能源眾家省，源遠流長照世人。

25、節約大家做，能源大家享。

26、節約能源一起來，生活省電真方便。

27、節約能源有訣竅，建筑節能很重要。

28、能源來自大自然，節能保護大自然。

29、有能源就是有資源，有資源就是有本錢。

30、購買電器要記牢，用電效率第一條。

31、節約能源度危機，共創經濟新契機。

32、節能大作戰，等你來挑戰。

33、節約能源就從居家做起。

34、節約能源共創美麗新世界。

35、珍惜能源，創造美好環境。

36、節能盡一份力，環保多一點心。

37、若要冷氣耗電少，溫度適當設定好。

38、選購電器有方法，節能標章真正好。

39、推動節約能源，落實優質環境。

40、全體人民一齊來，節約能源做環保。

41、節約用電沒訣竅，隨手關燈為首要。

42、發展臺灣科技島，節約能源不可少。

43、珍惜現有能源，保有未來資源。

44、隨手關燈，隨時有燈。

45、節約能源一起來，共創美好的未來。

46、若要電費繳得少，節約用電要做好。

篇3

首先，善于新聞故事化。創作電視節目，要善于將主題事實化，事實故事化，故事人物化，要用講故事的方法來創作。

新聞故事化，就是要用故事化的事實說話，要盡可能地尋找新聞事件中蘊含的戲劇性或含有幽默感的情節和細節。曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，凸現事件中隱含的、能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。”他雖然講的是報紙的故事化新聞的寫法，但對于電視新聞類節目同樣適用。

故事化的電視新聞，抓住了人們的收視心理，滿足了受眾的收視需求，不僅增強了電視新聞節目的親近性和可視性，還增強了電視新聞節目的可信性，強化了社會宣傳效果。

其次，善于使用現代化的電視手段。隨著科技的飛速發展，電視的特技手段越來越多，我們要善于利用各種特技手段來完善新聞節目的表現形式。

電視片《張家父子的追求》在表現手法上就有著新的突破。片中多次讓兩個不同時空的畫面同時出現在一個屏幕上，這種平行蒙太奇的表現手法，極大拓展了電視新聞作品的表現空間，可以讓觀眾同時關注到兩個同時發生的新聞事件。另外，兩個不同時空畫面碰撞所產生的新的視覺效果，對觀眾來說有著很強的沖擊力和震撼力。

音樂、字幕、動畫等各種特技手段，都可以為新聞作品增光添彩。

再次，要善于巧設情節。電視新聞作品的情節不像故事片那樣是虛構出來的，而是經過深入采訪、精心選擇，然后高度概括出來的事實。生活本身具有許許多多的戲劇因素，電視記者在反映客觀生活時，提煉、概括出的那些具有情節性的內容，就形成了電視新聞節目的情節。情節是具有內在規律的，絕不是靠人為拼湊而成的，只要我們能夠細心地觀察生活，我們就能發現許多生動的情節因素。

電視新聞專題《苗老太傳奇》曾榮獲第十二屆中國新聞獎。節目主角苗大娘是新鄉市一個普通的老太太，她把自己做涼皮的絕活無償地傳授給下崗職工作為謀生手段。其中就有這樣一個情節：苗大娘很愛國，她對美國撞毀王偉飛機的事很憤慨，因此堅決拒絕美國人來學她的涼皮技術。但過了一段時間我發現，苗老太的徒弟劉曉燕準備去美國開涼皮店。苗老太不僅沒有反對，還給她出了許多主意。我就問她：“你不是不愿意教美國人嗎？她要去美國，你怎么又支持她呀？”苗大娘妙語連珠地回答：“現在不是又和美國和好了嗎？她上美國去，我從心里也覺得是件好事。咱中國人去了，把美國的錢賺到咱中國來，咱中國不是又富了嗎？”這一情節和前面苗大娘仇恨美國人的情節遙相呼應，一氣呵成，把一個敢愛敢恨、思想上與時俱進、性格上潑辣干練的苗老太活靈活現地刻畫出來了。

許多情節都是通過沖突來表現的。我們在采訪時，不要為了輕松而躲避沖突，而要善于在沖突中尋找能夠深化主題、營造感人氛圍的情節。

任何創作都存在著結構問題，電視創作自然也不例外。同一般文章一樣，電視的結構也包括開頭和結尾、層次、段落、過渡和照應等。歷來作家在講文章結構的時候，都愛用“鳳頭、豬肚、豹尾”來比喻。意思是說，文章開頭一定要引人注目，中間的內容一定要豐厚翔實，結尾一定要響亮有力。電視節目的創作同樣要遵循這個規律。

節目的開頭一定要精心設計，無論采用什么手法，必須要千方百計地吸引住觀眾。

在《苗老太傳奇》的創作中，我就使用了“懸念”式的開頭。節目開頭我這樣寫道：“在河南省新鄉市紅旗區，有一條既普通又不普通的小巷。說它普通，是因為這里住的都是尋常百姓人家。說它不普通，是因為每天有來自全國各地的人們都要走進這條小巷。盡管他們問路的語言是南腔北調，但是，不同的方言問的卻是同一個名字――苗大娘。”這樣的開頭，很容易調動起觀眾的興趣。觀眾會想：苗大娘是個什么樣的人？她到底有什么樣的能耐，能吸引全國那么多的人來找她？

《苗老太傳奇》的層次，基本上是按照時間行進的順序來安排的。“懸念”式的開頭之后，節目便從苗大娘65歲西安學藝，涼皮生意紅火后巧遇下崗職工王新利兩口吵架，苗大娘因此決定幫助下崗職工等故事情節展開。

電視節目段落之間的過渡，同文學作品并不完全相同，它不僅要考慮解說詞的過渡，還要考慮畫面、現場音響等其他方面的過渡。電視節目的過渡手法有很多，有巧用文字過渡法、畫面主體相似過渡法、巧用現場音響過渡法、黑白場過渡法以及特技過渡法等。

據專家測試，電視觀眾能夠集中精力看一個節目的時間只有5分鐘，如果節目不精彩，缺乏興奮點，觀眾會在很短的時間內更換頻道。培根曾經說過：“興趣就是記憶！”我們要想讓觀眾一口氣把節目看完，就必須重視興奮點和的設置。現在，電視節目的信息量都很大，我們一定要精挑細選觀眾感興趣的情節、畫面、細節等運用在節目中，力求每隔幾分鐘就有一個興奮點。

《苗老太傳奇》片長只有15分鐘，但其中能引起觀眾笑聲和掌聲的興奮點卻不少于8處。比如苗大娘講她第一次出攤回家的情景：“哎喲，那兩個腿累得不能行。可掏掏兜都成錢啦，又不痛了。”當時就引起在場所有下崗職工的哄堂大笑，觀眾朋友就更不用說了。

一部電視作品能否引起觀眾的思索和回味，往往和這部作品的結尾是否精彩有著極大的關系。

《苗老太傳奇》就有著一個意味深長的結尾。苗大娘和學員們親如一家，同吃同住，一起娛樂，我拍下他們一起唱歌的鏡頭。其中一位來自浙江的下崗女工唱的《掌聲響起》非常感人，我便用它作了結尾。這個結尾非常有寓意，下崗職工們動情的歌聲，配以苗大娘義務指導他們的鏡頭，充分向人們展示：有社會的關愛，有下崗職工自身不懈的努力和奮斗，下崗職工就一定會有一個美好的明天！

篇4

2、節約能源做得好，用水用電沒煩惱。

3、選購冷氣有一套，EER值必需高。

4、隨手做節能，創造好人生。

5、節約能源有良方，充分利用自然光。

6、省一分鐘電，多一分鐘電。

7、動手做節能，環保又省錢。

8、隨手關燈一小步，節約能源一大步。

9、節能多用心，大家都開心。

10、省一點能源，多一點資源。

11、節約能源要做好，冷氣效率要提高。

12、節能多盡力，未來多美麗。

13、欲享資源用不竭，各種能源隨手節。

14、照明品質要提高，省電燈具不可少。

15、節能做的好，朝朝無煩惱。

16、節約能源不是口號，是一種行動力。

17、節能解危機，地球有轉機。

18、節約能源保護資源，源源不絕。

19、節約能源一起來，好山好水好將來。

20、節約能源做得好，省錢省能又環保。

21、節能N次方，地球更健康。

22、節約能源，源源不絕。

23、人人省電，人人省錢。

24、萬般能源眾家省，源遠流長照世人。

25、節約大家做，能源大家享。

26、節約能源一起來，生活省電真方便。

27、節約能源有訣竅，建筑節能很重要。

28、能源來自大自然，節能保護大自然。

29、有能源就是有資源，有資源就是有本錢。

30、購買電器要記牢，用電效率第一條。

31、節約能源度危機，共創經濟新契機。

32、節能大作戰，等你來挑戰。

33、節約能源就從居家做起。

34、節約能源共創美麗新世界。

35、珍惜能源，創造美好環境。

36、節能盡一份力，環保多一點心。

37、若要冷氣耗電少，溫度適當設定好。

38、選購電器有方法，節能標章真正好。

39、推動節約能源，落實優質環境。

40、全體人民一齊來，節約能源做環保。

41、節約用電沒訣竅，隨手關燈為首要。

42、發展臺灣科技島，節約能源不可少。

43、珍惜現有能源，保有未來資源。

44、隨手關燈，隨時有燈。

45、節約能源一起來，共創美好的未來。

46、若要電費繳得少，節約用電要做好。

篇5

電視專題片：從一定的主題出發，通過對從現實中拍攝或從歷史資料中選擇的聲像素材的創造性編排或制作完成的節目。專題片創作遵循的兩個原則：1創作主體原則：主體的感覺、認識、理解是進行創作的主導力量，不僅發現，不僅選擇，而且還在此基礎上進行創造。2電視記錄原則：以主體對生活的感覺、認識和理解為核心組織電視記錄活動，允許改變和創造對象的物質外觀，電視記錄的目的是為了最大限度地實現創作主體的意志。

一、解說的準備工作

1.理清作品的背景

紀錄片解說，對背景的掌握十分重要，這一環節是理解和把握紀錄片解說的基礎，是了解作者創作意圖與表現作品的重要條件。

（1）作品的創作背景

創作背景指作品創作的時代背景，主要是創作該作品時的社會、人文等環境因素。通過了解作品的創作背景，有助于解說者把握作品的內涵、主題與解說基調。

（2）作品的人物背景

對于《走近》《外交風云》《百年小平》等人物傳記類記錄片，了解作品所描寫的人物背景，可以幫助解說者把握全篇解說的基調，從而準確表達作品想要傳達的含義和抒發的感情。

（3）創作的心理背景

創作的心理背景指作者創作一部電視片時的心理狀態，它可以直接提供給我們作者創作作品時的情感基礎。了解創作者的心理背景，有利于我們準確地理解作品，調動起準確、恰當的情緒、情感，使解說由感而發。

（4）作品的播出背景

作品的播出背景指該紀錄片的播出處于什么時代、環境、氛圍之中。同一作品，由于播出的時代、社會環境、人文環境等的不同，解說的基調可能就會略做調整，以適應播出背景的需要。

2.把握作品的風格

風格，是作者在創作中所表現出來的藝術特色和藝術個性，毫無疑問，它來源于作者的創作思想和藝術追求，當然，風格不僅取決于作者的創作個性，而且要受到時代精神、社會風尚、民族傳統等外界因素的影響。把握作品的風格是電視片解說的重要環節，也是解說者解說風格體現和發揮的基礎，不同的作品都有其獨特的創作手段和審美追求，體現在形式上便形成獨特的風格特色。這種風格便制約著解說者的有聲語言創作，它往往體現在解說題材、表現主題、塑造形象、語言樣式、表達手段等方面。不同的解說者解說同一作品，至少都要把原本文字作品的風格表現出來，并且配合音樂的風格，畫面的拍攝風格，然后才是其自身的語言創作風格。

紀錄片解說中，需要把握三個風格：作品風格、文字稿件寫作風格、解說風格。

（1）作品風格

指的是一部紀錄片作品的主要思想、拍攝風格和配樂風格等等，它決定解說的基調，是解說準備工作的重要一環。在把握風格階段中，也要以把握作品風格為主。

（2）文字稿件寫作風格

文字稿件的寫作集中體現作者的創作特點和創作傾向。它直接影響著解說的風格體現和發揮以及解說語言樣式的選擇，如果文字作品寫作經常使用倒敘、插敘等手法，解說為了把時空關系播講清楚，往往采取講解型方式，如果文字作品寫作慣用排比、反復、回環等修辭手法來抒感，解說便會經常采取議論型方式，等等。

（3）解說風格

解說者在有聲語言創作中所體現出來的創作個性和表達特色就是解說風格。它是解說者在長期艱苦的創作實踐中逐漸積累，逐漸形成的。通常，解說風格受制于作品風格，文字稿件寫作風格也是會對其有一定影響，三者有機結合才可以創作出好的作品。

在紀錄片解說的準備工作中，對風格的把握與處理，可以參考以上三個風格，但以作品風格為主。無論是哪種風格，只有融進表達語言的基調中才能被人感知。因此，風格要與基調有機融合，準確、恰當地體現在有聲語言中。

3.確定解說的身份

解說工作開始之前，需要確定解說者的身份，以此作為語言表達音色、語氣、節奏的依據。不同年齡、不同經歷、不同身份的人遣詞造句以及表達方式各不相同。一般來說，從解說詞文字的語言風格上能夠感知到解說者的身份。

4.確定解說的語言表達樣式

在了解了整片意圖、主旨、創作特點的基礎上，合理選擇解說的語言表達樣式是一部成功的電視片必不可少的環節。需要注意的是，解說員不應該因此而形成自己固定的表達樣式，因為同一部片中也可能會用到多種不同的語言表達樣式。

5.依據畫面確定解說詞的段落位置

電視紀錄片的解說詞稿不同于新聞稿件。解說詞不是完整的文章，只是語言的片斷。解說過程中，需要依據畫面找準段落位置以及層次關系。前期工作細致的解說詞稿會在解說詞旁邊標注每一段落文字對應的大概畫面位置；有的則需要解說者在正式配音前認真地看一遍畫面，找到每一段解說詞開始時對應的畫面；有的較為復雜的畫面一般由編導為解說者講明。現今，大型的電視片往往在正式配音之前，先由熟悉該片的編導上口試播一遍作為參考聲，以便正式配音時解說者能快速找到文字對應的畫面位置。

6.確定解說的速度和節奏

解說者的身份對解說的速度有一定的影響，但決定速度的一般來說還是畫面。片子結束，解說也應該終止。一般來說，一段畫面的時長是多于對應解說的時長的。如果解說超出畫面，就必須提高速度“擠”進畫面，但這種方法應該適當。如果某一段落語速異于其他段落，又沒有合理的依據，就會顯得很突兀，失去整體感。必要時可以根據畫面去刪減或增加解說詞 ，也有一些紀錄片是根據解說詞去刪減或增加畫面的。解說詞的寫作風格、片子的立意、音樂的節奏都制約著解說的節奏。解說的節奏也不應該過于一致，缺乏變化的解說會顯得呆板單一，形式大于內容。

成功的電視片解說，不單需要解說語言表達樣式的正確選擇，解說身份的適當確立，與其他創作要素的配合協調，還要求解說者具有全面的語言表達技能，包括朗讀、朗誦、說、講等，以適應片子內容和情緒的變化需要。

紀實性紀錄片的創作強調拍攝完整的過程，強調敘事，強調情節與細節、強調把內容個體化，強調讓觀眾自己發現主題、意義，而過程、情節、細節、個性又體現在具體的行為動作、話語中。此時的紀錄片解說為了迎合大眾審美的變化和紀實手法對真實、自然的要求，走上了平實、質樸、自然、平視角的表達路線，力求貼近生活、貼近自然，拉近與受眾之間的距離。解說生活化的表現特征有：

（1）從吐字發聲上看，一般用聲音量不大，小而實，以收為主，咬字幅度適中，出字靈活、集中，不彈跳吐字，口腔開度不過大；

（2）從語流上看，語流暢達，語勢多平緩，少大起大伏；

篇6

[關鍵詞]變電運行；標準化操作；問題 分析

中圖分類號：TD213 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）03-0133-01

前言

標準化作為一門科學，毫無疑問應該有它自己的理論，標準化活動是為數眾多的人們的一種社會實踐，而且是有組織，有目的的實踐，那么，伴隨著這種實踐的總結便是理論的提煉。否則，標準化實踐既不可能取得成功，更不可能上升到它的高級階段。

變電運行制度化管理，規范化、標準化操作是變電運行工作近年來開展的重點工作之一，認真開展標準化操作有利于有效地控制誤操作事故的發生。近年來電力企業誤操作事故不斷發生，嚴重威脅著電網的安全運行，。如何加強變電所的管理，在站內有效開展標準化操作，杜絕誤操作事故發生，是目前變電運行存在的主要問題。但由于目前的標準化操作方案處于試行階級，許多原因使得標準化操作在實際工作中并未得到真正有效的開展。現就標準化操作在實際工作中存在的問題進行分析并提出解決的思路。

1 標準化操作

1.1 操作時間過長影響設備正常供電

隨著電力體制改革的逐步深入，社會各界對供電企業要求也越來越高，供電的可靠性直接影響著電力企業的形象。在計劃停電檢修工作中由于無法縮短設備檢修工作時間，常常節約操作時間以保證設備的按時供電，但是由于標準化操作規定中模擬操作部分實行的復誦過于煩瑣，以及現執行的倒閘操作實施方案與操作票部分內容重復，致使占用大量操作時間，嚴重影響設備正常供電。在供電操作中往往為了搶時間而加快操作，給操作帶來不安全因素。

1.2 值班人員少

在110kV綜自站2人值班的情況下，根本無法開展標準化操作。近年來綜自站、集控站的誤操作事故明顯增多，主要原因不是技術問題，而是未能很好執行“兩票”規定所致。因此人員配備問題應該引起管理部門的高度重視。

1.3 設備原因眾多，制約標準化操作的開展

標準化操作需要良好的設備條件來支持，近年來，雖然設備改造方面的投入較大，但絕大部分都用于調度系統和二次設備改造，對于一次設備的改造由于需要資金量大，改造困難，采取逐步改造的方案。因此改造中存在問題較多，改造后設備遺留問題也很多，陳舊落后的設備存在操作困難，防誤功能不全等因素。特別是防誤裝置在實際工作中損壞多、功能不全，嚴重制約著標準化操作的進行。

1.4 人員技術素質不高，培訓工作落后

由于電網的不斷擴大和發展，人員技術素質越來越顯得重要，因人員素質造成的事故也屢見

不鮮，同樣由于人員素質不高，培訓工作滯后，嚴重影響著標準化操作的進行。近幾年開展的標準化操作競賽活動成效顯著，對推動標準化操作的開展起著積極的作用。但是一些值班員對標準化操作還是比較陌生，原因是多方面的，放松對人員的培訓是主要原因之一。在變電所開展真實有效的培訓活動，熟練掌握標準化操作的要領，標準化操作才能取得實質性進展。

1.5 人員安全意識淡薄，崗位責任心差

由于變電運行的特殊性，在操作過程中需要值班人員嚴格要求自己，而上級領導只能采取抽查形式，不能現場監督。這需要班站長平時嚴格要求和操作人員的正確認識。目前由于種種原因，大多數值班員工作責任心差，混日子的思想嚴重，不能正確履行自己的崗位職責。在操作過程中憑經驗、靠記憶、怕麻煩、能省就省、能快就快。特別是一些年輕職工，既不能正確認識標準化操作的重要性，不能預見操作過程中的危險因素，使標準化操作制度形同虛設。

2 解決對策

2.1 制定科學、合理的操作模式，最大限度簡化操作步驟

在保證安全操作的前提下盡量簡化操作步驟。如：簡化模擬操作，取消模擬操作中的復誦，

采取直接唱票操作，這樣可節省時間以提高操作質量；將重要設備的停電、供電時間寫到操作票或運行日志等，減少實際操作中不必要的工作量，從而保證標準化操作的順利進行。

2.2 合理配置值班人員，加強培訓，提高技能，開展真實有效的標準化操作

標準化操作的有效開展需要合理的人員配置，應該保證110kV變電所每值最少4人值班，

這樣才能保證標準化操作的進行。在保證足夠人員的前提下要加強培訓，提高技能，特別是操作技能，使運行人員熟練掌握操作技巧，熟悉操作設備，熟練掌握各種運行方式下的倒閘操作，特別是每月開展的反事故演習和事故預想，要求嚴格按標準化操作規定進行，對新參加工作人員增加標準化操作考試項目，考試合格方可上崗，這樣才能保證標準化操作的正常進行。

2.3 加快設備改造，創造標準化操作的外部條件

標準化操作受設備因素影響極大。目前大多數變電所35kV、10kV刀閘操作困難，有的刀閘需要幾個人操作，有的設備女同志無法操作，嚴重防礙標準化操作的進行。因此在積極要求進行標準化操作的同時，應盡快對老化設備進行改造，更換操作較困難的刀閘，完善設備防誤功能，減少操作過程中因設備原因造成的不必要延誤，從而保證標準化操作的正常開展。

2.4 加強崗位職責的學習，加大考核力度，認真開展標準化操作

標準化操作是預防和控制事故的有效手段之一，在實際執行當中無論何種條件限制都要認真開展。這需要實際執行的值班人員認識清楚，也需要班、站管理人員高度重視，因此在實際工作當中，要嚴格要求運行值班人員認真學習崗位職責，認真履行自己的崗位職責。制定具體、全面的管理制度和考核細則，操作前對操作過程要認真進行危險點分析，對存在問題做好必要的防范措施，對于不認真執行標準化操作的人員要進行嚴格考核，使標準化操作得到全面實施。

3 結束語

標準化的形式是由標準化的內容決定的，并隨著標準化內容的發展而變化，但標準化的形式又其相對的獨立性和自身的繼承性，并反作用于內容，影響內容，標準化過程是標準化的內容和形式的辯證統一過程。在設備先進、運行方式變化較單一，安全要求高的330kV變電所及110kV樞紐變電所嚴格執行標準化操作，在110kV終端變電所及綜自站有條件開展標準化操作，根據標準化工程的發展和客觀的需要，及時地創立新形式取代舊形式，為標準化工程的進一步發展開辟道路，控制誤操作事故的發生。

篇7

一、我國建筑電氣與IEC標準接軌困難的原因所在

加入WTO后，外國建筑行業將進入我國，我國建筑行業也可去出國外，這都將面臨國際上的激烈競爭。筆者在一些我國駐外使館了解到我國在國外的競爭中沒有優勢。存在兩個主要問題：一是在技術上與國際標準接軌不夠，影響標書和設計文件的質量；二是標書和設計文件由不懂技術的翻譯人員譯成外文，辭不達意，降低了標書和設計文件的水平。由于存在這些問題我國在承包工程競爭中往往不敵南韓和日本，屈居下風，因此面臨的挑戰是嚴峻的。

有關建筑電氣的IEC標準早在80年代初就引進我國，但多年來進境不大，造成這種被動狀況的原因是多方面的，按IEC標準的要求，建筑電氣首先應以人為本，保證人身安全，也要保證財產（指建筑物、電氣設備等）的安全以及電氣裝置功能的正常發揮。但由于歷史上的原因，我國從建國開始，無論在建筑電氣的實際工作中或學校的教材中都師宗前蘇聯電站部主編的《電氣裝置安裝規程》。詎不知電力行業標準的側重點與建筑電氣行業大相徑庭，它的側重點在電網元件的安全，例如發電機、變壓器、電容器、線路等的安全，而不在人身和財產的安全。我國電氣人員長期受前蘇聯電氣規程的影響，熟悉線路、變壓器等的保護，而對防人身電擊、防電氣火災則較陌生，積重難返，造成今日與IEC標準接軌的困難。也由于歷史上的原因，我國較年長的電氣人員不少直接閱讀外文資料比較困難，難以及時獲得國外新信息，妨礙了新舊技術觀念的轉變，這也在一定程度上增加了我國建筑電氣與IEC標準接軌的難度。

二、我國電氣規范在安全水平上的差距

所謂建筑電氣與國際標準接軌就是與國際電工委員會第64技術委員會（即《建筑物電氣裝置》技術委員會，簡稱IEC／TC64）的IEC60364標準（即《建筑物電氣裝置》標準）和其他IEC／TC64標準接軌。我國有些電氣規范因不以IEC標準為根據，往往政出多門，沒有一個統一的準則，所以規范之間互相矛盾。而有些規定又與電氣安全原理相悖，所以在國際上我國建筑電氣規范聲譽不很高，常不被國外承認和采用。執行了我國電氣規范，電氣事故有時仍難避免發生，現舉數例來說明這個問題。

1、浴室內人身電氣安全無充分保證

浴室之類的特別潮濕場所被IEC標準規定為人身電擊危險大的特殊場所，需補充特殊的電氣安全措施。這是因為人體沐浴時皮膚濕透，阻抗大幅度下降，25V以下的接觸電壓即可電擊致死，這類電擊事故在我國時有所聞。為此IEC標準規定浴室內應增加局部等電位聯結以及其他一些安全保護措施以避免出現電位差引起電擊事故。但我國有的電氣規范內規定這類安全保護要求僅限于三級以上的旅（賓）館之類的高級場所，換言之一般浴室不需滿足這些要求。這類政策性的規定顯然不妥。人無高低貴*之分，都有平等的生存權利，將人對安全的要求劃分等級，顯然不符合IEC標準，也是不能充分保證人身安全的。

2、噴水池內電氣安全措施缺乏具體規定

游泳池、浴池、噴水池等都屬電擊危險大的特殊場所，但危險的性質不同，IEC標準對它們分別規定有不同的電氣安全措施。游泳池、浴池是人體需進入的場所，因此IEC規定池內如有電氣設備，其額定電壓不得大于12V.而噴水池內是裝有對地電壓為220V的水下泵、水下燈的場所，如果這類設備的絕緣失效水池內將出現電壓梯度，人如進入將可能發生電擊事故，因此已注入水的噴水池內是不允許人進入的。IEC標準規定須妥善防范池水滲入水下電氣設備或線路套管內以避免絕緣失效，并在水下設備的電源線路上安裝剩余電流動作保護器以保證在萬一絕緣失效時之即切斷電源，防止電擊事故的發生。年前我國某市曾發生一起一兒童不慎墜入噴水池內，跳入池內拯救他的人中有七人不幸電擊致死的特大電氣事故，其原因就在未按IEC標準的要求完善防電擊措施。噴水池的防電擊要求是和游泳池、浴池不同的，但在我國的有關電氣規范內未加區別，籠統地將它規定為參照游泳池、浴池的規定執行，這顯然是南轅北轍。安全措施不與IEC標準接軌，自然難以避免電擊事故的發生。

3、我國的安全特低電壓難以保證人身安全

50V以下的電壓稱作特低電壓（ELV），IEC標準規定用于人身安全的特低電壓回路有SELV回路和PELV回路之分，前者的帶電導體必須與地絕緣，后者的帶電導體可與保護接地線（PE線）相連接，但必須輔以等電位聯結之類的補充安全措施，否則當ELV設備絕緣失效時設備外殼仍可能因PE線傳導來的危險故障電壓而引發電擊事故。我國有些電氣規范不與IEC標準接軌，規定ELV回路的帶電導體一概須“接地”或“接零”，引起不少電擊事故，工礦企業因此有“安全電壓電死人”的說法。事故發生的原因就在我國規范規定采用的不是SELV回路而是PELV回路，但又未按IEC標準的要求，補充安全措施，自然難免發生“安全電壓電死人”的怪事。

4、智能建筑接地不當難以正常發揮功能

我國這些年信息網絡飛速發展，智能建筑也如雨后春筍大量興建，但能正常發揮功能的并不多，其原因也在我國信息技術設備的抗干擾和接地措施未與IEC標準接軌，技術觀念比較陳舊。信息技術設備的接地和等電位聯結不同于用于電氣安全的接地和等電位聯結，它不是低頻的而是高頻的。因此IEC標準要求信息技術設備與電位參考點間的接地線和等電位聯結線應盡量短直，并增大其截面積和表面積以盡量減少其高頻阻抗，從而最大限度地降低干擾電平。IEC標準并不要求電氣裝置的接地電阻如何小，因它已在等電位聯結系統以外，與干擾電平無關。我國有關規范不重視等電位聯結系統高頻阻抗的降低，卻不必要地追求低接地電阻值，耗費了不少人力物力，結果是與事無補，仍未能使信息技術設備正常發揮功能，有時甚至因此導致巨大經濟損失，這不能不說是未與IEC標準接軌引起的不良后果。

三、建筑電氣與IEC標準接軌任重道遠

綜上所述，可知我國建筑電氣如不與IEC標準接軌，非但難以在國際競爭中爭得一席之地，而且對減少電氣災害，安定社會生活，促進經濟發展也是十分不利的。為宣傳推廣IEC？TC64標準，我國于1982年成立了IEC／TC64標準歸口委員會，曾翻譯出版了三冊IEC／TC64《建筑物電氣裝置》譯文集。1988年我國頒布了《中華人民共和國標準化法》，其中第四條規定：“國家鼓勵積極采用國際標準。”1993年我國成立了全國建筑物電氣裝置標準化技術委員會，從事將IEC／TC64標準轉化為國家標準的工作，即將IEC／TC64標準譯成中文，經審查通過并報主管部門批準后生成為我國建筑電氣的國家標準。它可在建筑物電氣裝置的設計、安裝和檢驗中直接引用，也可作為我國制訂建筑電氣有關規范采用IEC／TC64標準的依據。

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>> 基于RSSI的節點定位算法的研究 基于錨節點主動部署機制的WSN節點定位算法綜述與分析 基于改進DV―Hop算法的無線傳感網節點定位算法研究 基于無線傳感網的海洋監測節點定位算法 基于序列的傳感器網絡節點定位算法 基于信號衰減經驗模型的移動節點定位算法研究 無線傳感器網絡基于測距的節點定位算法綜述 基于粒子群優化算法的WSNs節點定位研究 無線傳感器節點定位算法的研究 改進的無線傳感器節點定位算法 DV―Hop算法在節點定位中的應用 基于WSN節點定位的應用領域研究 基于改進雙系統協同進化算法的無線傳感器網絡節點定位 基于SPSO―hop無線傳感器網絡節點定位算法 基于Pareto多目標遺傳算法的排課算法 改進的遺傳優化算法在節點定位中的應用 無線傳感器網絡中的節點定位算法 無線傳感器網絡節點定位算法研究 一種改進的基于RSSI最小二乘法和擬牛頓法的WSN節點定位算法 基于UMP算法的無線傳感器網絡節點定位方法在環境噪聲監測中的應用 常見問題解答 當前所在位置：

關鍵詞：定位；GMM；信號傳播模型

DOI： 10.3969/j.issn.1005-5517.2013.9.008

*基金項目：國家自然科學基金項目（NO.60973136網絡攻擊行為混雜建模及檢測技術研究，NO.61073164面向服務的無線傳感器網絡生存期優化體系研究）

引言

無線傳感器網絡節點定位是傳感器網絡研究的熱點，如何利用簡單廉價的設備得到精確的定位結果一直是傳感器節點定位研究的重點和難點。

在目前已有的定位算法中，基于RSS的節點定位算法與基于AOA、TOA或TDOA的節點定位算法相比，具有成本低、適用范圍廣等優點，但定位精度不高[1-2]。為此，研究人員利用統計模型提高定位算法的健壯性和精確度[3-8]。另外，很多定位算法假設待估節點數量已知，或者假設RSS發射節點的ID可識別，但在大多數情況下，上述假設都是不可預知的，很難在實際環境中使用，因而算法實用性不強。

為節約成本，提高算法實用性和精度，本文提出一種新穎的基于RSS的定位算法——多目標高斯混合模型定位算法（Multi-target Localization Based on Gaussian Mixture Model，MTL-GMM），使用單一移動信標節點[8-9]采集信息，用最小化已知條件估算傳感器節點的數量和位置信息。仿真實驗和實測實驗均證明了本文提出算法的有效性和準確性。

多目標高斯混合模型

GridL算法描述

圖1給出了GridL算法的偽代碼。表1給出了GridL算法使用的符號及其解釋。MT-GMM算法嵌套了內外兩層循環。外層循環即算法第4行到第29行，用來估計節點數量。假設節點數量M從1開始取值，并隨循環逐次遞增，根據（M-1）個節點坐標估計第M個節點坐標。當節點數量增加，但模型BIC取值不增加時，算法結束。內層循環即算法第11行到第20行，用來調整外層循環確定的M個節點的位置坐標。當模型BIC取值最大時，獲得節點數量為M時的位置坐標。

算法第13行的函數findBIC（R，j）根據前j個節點的位置坐標，估計第（j+1）個節點的位置坐標。該函數分別假設第（j+1）個節點在定位區域內的每個網格中，并分別計算相應的BIC取值，BIC取值最大時對應的網格坐標就是第（j+1）個節點的坐標。

仿真實驗

我們用NCTUns v5.0[14]模擬實驗場景，將8個傳感器分別放置在180m×300m的區域里，將一個可移動的傳感器做為信標節點RC，如圖2所示。圖中叉號表示傳感器節點所在的位置，曲線表示RC的移動路徑，圓圈表示估計的傳感器位置。傳感器節點的通信半徑設為100米。RC采集的RSS序列長度為300。

第一次迭代的網格邊長為5米，第二次為1米。表3給出了仿真實驗的數據結果，兩次迭代估計的節點數量均為8個，與實際相符，節點坐標的定位誤差由第一次迭代時的3.86米減小到第二次迭代時的0.93米。

實測實驗

我們將4個Access Point（AP）分布在學校實驗室大樓二層，將帶有無線網卡的筆記本做為信標節點，采集從AP發來的RSS，同時記錄筆記本移動的路線坐標。圖3給出了AP的位置（叉號表示）和筆記本的移動路線（實線表示），圓圈表示估計的節點位置。AP的通信半徑為30米，筆記本采集的RSS序列長度為120。

第一次迭代的網格邊長為2米，第二次為1米。表4給出了實測實驗結果，兩次迭代估計的節點數量均為4個，與實際相符，節點坐標的定位誤差由第一次迭代時的2.99米減小到第二次迭代時的1.83米。

結語

本文提出了一種基于RSS的多目標節點定位算法（MTL-GMM算法），可同時估計一定區域內傳感器節點的數量和位置。相比其他定位算法，MTL-GMM算法選擇單一的移動信標節點采集RSS信號，結合使用高斯混合模型、貝葉斯信息準則等統計模型，節約了成本，提高了定位精度。同時，MTL-GMM算法不假設待估節點數量已知或RSS發射節點的ID可辨識，增強了算法的實用性。

參考文獻：

[1] 蔣鵬，覃添，陳歲生. 基于AOA降維和同心圓定位的三維傳感器網絡節點自定位方法[J].傳感技術學報，2012，25，（7）：999-1000

[2] 杜巧玲.無線傳感器網絡三維節點定位問題的研究[D].長春：吉林大學通信工程學院，2009

[3] F. Wang， L. Qiu， and S. Lam. Probabilistic Region-Based Localization for Wireless Networks[J]. ACMSIGMOBILE

[10] （美）西奧多 S.拉帕波特（Theodore Rappaport，T.S.）著，周文安等譯.無線通信原理與應用[M].第二版.北京：電子工業出版社，2012

[11] Tan P-N， Steinbach M， Kumar V著，范明，范宏建等，譯.數據挖掘導論[M].北京：人民郵電出版社，2011

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電視節目主持語言追求的是親切、自然、口語化。在節目中，主持人以第一人稱的口吻出現在節目里，與觀眾構成如同和朋友交談一樣的和諧傳播情境，平心靜氣、娓娓道來、親切自然。

口語化追求的是語言的通俗化，是親切而不媚俗、自然而不隨意。電視節目主持人語言的口語是對人們日常口頭語言篩選、加工、提煉后的再制品。正如高爾基談到文學語言創作時所說的：“雖然它是從勞動大眾的口語中汲取來的，但它和它的來源已大不相同，因為用來描述的時候，已拋棄了口語中那一切偶然的、暫時的、變化不定的、發音不正的、由于種種原因與基本精神――全民族語言結構不合的東西。”主持人對民間口頭語言的選擇使用，是一個凈化、純化的過程，即舍棄其中不規范、不純潔的語言現象，努力使之更準確、順暢、健康，達到良好的傳播效果。

電視節目主持人語言風格的產生是自身與環境互動的結果，先天條件與后天培養缺一不可。形成主持人語言風格的因素多種多樣，它具備明確的規定性和穩定性。主持人語言風格的差異緣于生活閱歷、思維方式、價值觀念、文化素養、審美情趣、個性特征的不同，主持人的語言風格不可避免地受到其制約。

主客觀各種因素的綜合結果形成語言的個性化。在先天條件和后天學習選擇的基礎上，幾乎每個人都有自己的語言個性，并且相對穩定有明顯特征，這些特征一般是從發聲吐字、表達習慣等語言外殼，以及言談中的思維邏輯、言辭修養等語言內涵中表現出來。

個性化特點突出，是主持人節目形式有別于播音員節目形式的重要特征。這體現在主持人的語言表達上，不同的主持人由于欄目不同，自身修養、閱歷不同，音質不同，語言習慣不同等形成各自不同的語言風格。有的熱情爽朗，有的幽默機智，有的節奏短促、快人快語，有的細語慢談、娓娓道來。主持人節目個性化的追求，為主持人語言個性化的形成發展提供了保證。主持人風格獨特的個性化語言是構成主持人節目一道亮麗風景線的重要因素。對于主持人來說，失去個性便意味著失去魅力，而語言的個性化在主持人的個性構成中十分重要。

電視節目主持人的語言具有明顯的對象感、交流感，要有反彈性、應答性，而不是擲地無聲，有去無返。觀眾是主持人的朋友，主持人是在和朋友交談，在告訴朋友所見所聞，在幫助朋友排憂解難。盡管主持人的面前通常只有話筒、鏡頭，但在主持人的心中、眼前應始終有交談對象，這個隱形的對象默默地牽引著主持人的思路，激發著主持人靈感的火花，并促使主持人去強烈地“表現自我”。在這里還需要提到的是主持人的肢體語言。觀眾收看電視節目，主持人的“言”與“行”是被觀眾的聽覺、視覺一并接受的。主持人的肢體語言在傳播信息、交流思想感情方面具有不可替代的作用，與有聲語言相匹配共同達到傳情達意的目的。節目主持人語言交談的原則可以歸納為實話實說、熱心誠懇、切合語境、得體自然、注重效果。

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2. 莫要忘憂民和憂國

3. 莫忘讀天問和離騷

4. 做文明觀眾，樹賽場新風

5. 提高端午的文化值

6. 端午龍舟賽 節日更精彩

7. 民族節日，普天同慶

8. 食粽遙思，玩轉端午