導(dǎo)語(yǔ)：我國(guó)主旋律電影音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)化一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

主旋律電影是中國(guó)電影史上紅色的經(jīng)典，具有中國(guó)特色，中國(guó)電影發(fā)展至今已有一百多年的歷史，而它的發(fā)展在中國(guó)電影史上創(chuàng)造出一次次高潮和驚喜。音樂(lè)與主旋律電影關(guān)系非常密切，由于其能與畫(huà)面有機(jī)的結(jié)合在一起，所以它為主旋律電影作品主題的表達(dá)、風(fēng)格的形成起到了重要作用，好的音樂(lè)能使一部電影成為經(jīng)典之作。特別是改革開(kāi)放之后，國(guó)外各種音樂(lè)理論和作曲技法像潮水般涌來(lái)，給我國(guó)電影作曲家提供了借鑒外來(lái)經(jīng)驗(yàn)的良好機(jī)會(huì)，同時(shí)給電影觀念帶來(lái)了不斷的更新，促進(jìn)了電影音樂(lè)的創(chuàng)作。尤其是新的寫(xiě)作技法給我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作注入了一股清新的空氣，使電影音樂(lè)風(fēng)格、寫(xiě)作技巧為之豐富多彩、千姿百態(tài)。本文把改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)主旋律電影的音樂(lè)風(fēng)格變化與發(fā)展主要?dú)w納為以下幾個(gè)時(shí)期。

20世紀(jì)80年代主旋律電影發(fā)軔期的音樂(lè)風(fēng)格———以使用交響樂(lè)器為主電影音樂(lè)風(fēng)格的變化無(wú)外乎表現(xiàn)在兩方面：一是電影音樂(lè)樂(lè)器（伴奏音樂(lè)、背景音樂(lè)等）的變化，二是電影歌曲（主題歌、插曲等）創(chuàng)作的變化。這一時(shí)期，經(jīng)歷十年的摧殘，中國(guó)文藝界可以說(shuō)處于百花凋零的局面。而改革開(kāi)放使影視界迎來(lái)了新的希望和憧憬，經(jīng)過(guò)探索和實(shí)踐，在政府的扶持、資金的傾斜等外在因素影響下，這一時(shí)期表現(xiàn)較為突出的影片主要有《孫中山》、《開(kāi)國(guó)大典》、《巍巍昆侖》、《白色起義》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》等較為突出的影片。這些影片中無(wú)論是背景音樂(lè)還是伴奏音樂(lè)都是以較為規(guī)范的交響樂(lè)器為主要樂(lè)器。從《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》看交響樂(lè)器的運(yùn)用。《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》是一部謳歌之作，歌頌我國(guó)軍人不怕?tīng)奚瑸榱嗣褡逶谂_(tái)兒莊用自己的身軀抵抗日本侵略者，保護(hù)我們的國(guó)家。所以作曲家蘇鐵使用的是交響樂(lè)來(lái)作為背景音樂(lè)演奏，當(dāng)悲壯的畫(huà)面難以用言語(yǔ)表達(dá)的時(shí)候，加弱音器的小號(hào)幾次吹奏《義勇軍進(jìn)行曲》來(lái)與這肅穆和悲壯的場(chǎng)景緊密結(jié)合，天衣無(wú)縫。這個(gè)就是交響樂(lè)器的成功之處。從《孫中山》看交響樂(lè)器的運(yùn)用。

丁蔭楠在1987年導(dǎo)演的《孫中山》，其音樂(lè)是由著名作曲家施萬(wàn)春為該影片創(chuàng)作的。孫中山因?yàn)閭€(gè)人的歷史功績(jī)和在全中國(guó)的影響，且他本人就是氣勢(shì)型的人物，故采用的音樂(lè)氣勢(shì)磅礴，本片運(yùn)用的是交響樂(lè)隊(duì)，借鑒現(xiàn)代技法，音樂(lè)中運(yùn)用了宏大的氣魄表達(dá)了人物的氣質(zhì)。但是孫中山也是一個(gè)普通的人，故作曲家施萬(wàn)春在為此片配樂(lè)時(shí)就把自己當(dāng)做孫中山，采用了民族的和現(xiàn)代技法合二為一的創(chuàng)作手法，既能展現(xiàn)歷史偉人的英雄面貌和個(gè)人的情感，又能與畫(huà)面積極輝映，有效結(jié)合，突破了以往莊嚴(yán)、嚴(yán)肅描寫(xiě)偉人手法的一貫慣例。從《開(kāi)國(guó)大典》看交響樂(lè)器的運(yùn)用。為了迎接我黨建黨40周年紀(jì)念日，1989年10月1日《開(kāi)國(guó)大典》作為獻(xiàn)禮片，在全國(guó)范圍內(nèi)公映，得到了很好的反應(yīng)和效果。開(kāi)國(guó)大典是一部較大的激發(fā)人們斗志的革命史詩(shī)式巨制，內(nèi)容是莊嚴(yán)、肅靜的。為了表現(xiàn)我國(guó)建國(guó)的曲折歷程，影片主要采用了交響樂(lè)。交響樂(lè)器作為全世界各國(guó)通用的規(guī)范樂(lè)器，且種類繁多，音色豐富、明亮，氣勢(shì)恢宏，是這一時(shí)期的主旋律影片大多作曲家普遍采用的配樂(lè)手段，著名作曲家施萬(wàn)春也不例外。影片的主題音樂(lè)是一曲管弦樂(lè)《人民萬(wàn)歲》，銅管聲獨(dú)奏出國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》，使音畫(huà)結(jié)合，突顯了時(shí)代感，且很好的反應(yīng)我國(guó)建黨的偉大歷史事件，振奮人心，回蕩無(wú)窮。20世紀(jì)90年代至世紀(jì)之交主旋律電影迅速發(fā)展期的音樂(lè)風(fēng)格———電影歌曲的創(chuàng)作1990年代，主旋律電影可謂是“一支獨(dú)秀”，主旋律的題材也在日趨豐富，風(fēng)格也正在日趨多樣化。但同時(shí)我國(guó)主旋律電影因好萊塢影片的強(qiáng)烈攻陷，處于內(nèi)憂外患的局面，作為宣揚(yáng)我國(guó)主流話語(yǔ)的主旋律影片在這一時(shí)期被大規(guī)模的拍攝和制作。這一時(shí)期主要有《決戰(zhàn)之后》、《重慶談判》、《孔繁森》、《長(zhǎng)征》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《國(guó)歌》、《我的1999》等近三十余部。這些影片給我們留下了傳唱至今、回味無(wú)窮的電影歌曲。

《孔繁森》中的插曲。1996年擔(dān)任電影《孔繁森》作曲的趙季平，獲得了第16屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)。對(duì)趙季平來(lái)說(shuō)，民族的、民間的東西一直是他音樂(lè)創(chuàng)作的重要源泉，盡管隨著時(shí)代背景、個(gè)人風(fēng)格等的影響，使其風(fēng)格靈活多變，但是不變的卻是他對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的執(zhí)著和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。影片《孔繁森》中的插曲《吉祥》是一首藏族歌曲，它是由中國(guó)交響樂(lè)演奏，里面的諧青音樂(lè)，具有十分獨(dú)特的藏族古代音樂(lè)特征和鄉(xiāng)土氣息，就像孔繁森這個(gè)人一樣熱情奔放，古樸實(shí)在。此歌仍流傳至今，深受人民的喜愛(ài)。《長(zhǎng)征》中的主題曲。放映于1996年的革命歷史題材影片《長(zhǎng)征》給人耳目一新的感覺(jué)，不僅源于其內(nèi)容的選擇、情節(jié)的安排，還源于音樂(lè)是否完全融入到了電影中，使二者合二為一，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力，這個(gè)才是重點(diǎn)。擔(dān)任此影片的作曲者在充分考慮影片宣揚(yáng)的主題和所處的時(shí)代背景后，將一首贛南民歌《送郎歌》改編成主題曲《十送紅軍》，流傳至今、久唱不衰、深入人心。其背景音樂(lè)主要是由交響樂(lè)隊(duì)演奏，采納了民族民間音樂(lè)元素的精華，民族打擊樂(lè)器的巧妙運(yùn)用，使得管樂(lè)中滲透著民族精神，增強(qiáng)了主題的表現(xiàn)力，木管樂(lè)器的使用暗示了人們對(duì)紅軍的依依不舍和濃厚的情意。

《國(guó)歌》中的主題曲。為慶祝我國(guó)成立50周年紀(jì)念，偉大導(dǎo)演吳子牛導(dǎo)演的影片《國(guó)歌》的出現(xiàn)，使我們感動(dòng)不已。由田漢作詞聶耳作曲的原作———《義勇軍進(jìn)行曲》，雖歷經(jīng)漫長(zhǎng)歷程仍然成為我國(guó)中華兒女普遍傳唱最為廣泛的一首民族歌曲。《國(guó)歌》無(wú)愧是一部藝術(shù)氣息濃厚的佳作，其中音樂(lè)的創(chuàng)作可謂是一個(gè)傳奇，影片中較交響樂(lè)隊(duì)的演奏表現(xiàn)中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一致反抗日本侵華的暴力行徑。中間還穿插了用銅管樂(lè)（小號(hào)獨(dú)奏）、大小提琴的對(duì)吟和弦樂(lè)群（小提琴）來(lái)表達(dá)電影敘事人物之間的感情和情景。這一不朽之作，其歌聲夾雜著太多的苦難和抗?fàn)帲瑫r(shí)時(shí)提醒我們。新世紀(jì)以來(lái)主旋律電影繁榮鼎盛期的音樂(lè)風(fēng)格———多樣化、多元化進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，主旋律電影改變了以往的敘事風(fēng)格逐漸適應(yīng)市場(chǎng)需求，創(chuàng)作出既有觀賞性、商業(yè)價(jià)值利益高且能很好的把握新世紀(jì)主流話語(yǔ)的影片，如《鄧小平1928》、《東京審判》、《集結(jié)號(hào)》、《建國(guó)大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《極地營(yíng)救》等。透過(guò)這些影片我們也發(fā)現(xiàn)了這一時(shí)期，作曲家創(chuàng)作音樂(lè)風(fēng)格的變化。

《鄧小平1928》中其他音樂(lè)元素的借鑒。《鄧小平1928》講述的是1927年發(fā)動(dòng)政變，鄧小平在上海和敵人斗智斗勇化解危機(jī)的歷史事件，所以整個(gè)影片一直是充滿著緊張氣氛的。因此，為該影片配樂(lè)的作曲家蘇雋杰考慮到要用打擊樂(lè)和弦樂(lè)來(lái)烘托這種氣氛。為了使影片有比較大的突破，還將驚險(xiǎn)片元素加入其中，使音樂(lè)和影片完美結(jié)合。一部歷史巨著，卻穿插了俄羅斯鋼琴曲《船歌》暗示他和妻子堅(jiān)貞的愛(ài)情，因?yàn)槭且陨虾槭录l(fā)生地點(diǎn)，粵劇、評(píng)彈這樣的吳儂之音必不可少。此外，配樂(lè)還用了木管和大提琴演奏的帶有評(píng)彈風(fēng)格的旋律，使整部影片的音畫(huà)效果精妙無(wú)比。《集結(jié)號(hào)》中號(hào)的別具心裁。

2009年大片《集結(jié)號(hào)》在影片配樂(lè)上更是體現(xiàn)了影視音樂(lè)抒發(fā)情感、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏的創(chuàng)作特色。它帶給廣大觀眾的不僅僅是場(chǎng)面、畫(huà)面的震撼，通過(guò)影視音樂(lè)的深情表達(dá)帶給觀眾的更是緬懷歷史和催人淚下的感動(dòng)。在影片的配樂(lè)上，主要是以“號(hào)”聲“展現(xiàn)環(huán)境”，拉開(kāi)了整個(gè)影片的序幕，樂(lè)曲中使用了近似于人聲的中音樂(lè)器“圓號(hào)”，因?yàn)閳A號(hào)的音色既有銅管音質(zhì)，又有柔和的音調(diào)，以優(yōu)雅圓潤(rùn)、迷人的音色深受人們的喜愛(ài)，讓人有一種從記憶中尋找一些東西的感覺(jué)，這種遠(yuǎn)古的呼喚把觀眾帶回到我們不曾經(jīng)歷但卻不同尋常的那段生活。

《建國(guó)大業(yè)》中人聲哼唱的出奇新異。由韓三平和黃健新導(dǎo)演的《建國(guó)大業(yè)》，是影眾公認(rèn)的到目前為止看過(guò)的最好看的主旋律電影。因?yàn)榇似盒窃萍茉炝吮姸嗟臍v史人物，生動(dòng)形象，劇情精彩，再配以獨(dú)具特色的音樂(lè)，使得一部佳作得以誕生。兩首主題歌《追尋》和《紅》以及人聲伴唱使我們耳目一新，《建國(guó)大業(yè)》音樂(lè)統(tǒng)籌、音樂(lè)制作人劉禮民在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“音樂(lè)運(yùn)用人性化至上，區(qū)別于其他的音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)器的編制、配器的手法完全是好萊塢式的，宏偉之處氣魄非常大，細(xì)膩之處又非常動(dòng)人”。這部電影中男、女聲伴唱就猶如神來(lái)之筆、天籟之音，是整部電影的“點(diǎn)睛之筆”，使整部電影的音樂(lè)更具韻味。《風(fēng)聲》中采用外國(guó)人作曲的音樂(lè)風(fēng)格。電影《風(fēng)聲》的配樂(lè)是由日本的女作曲家大島滿創(chuàng)作的，由莫斯科愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)演奏。大島滿的配樂(lè)中既有粗獷大氣的陽(yáng)剛之美，又帶有絲絲的陰柔之美，她善于演奏鋼琴，喜歡選擇鋼琴營(yíng)造氣氛，去表達(dá)人物的內(nèi)心世界和情感，在她的許多作品中都能聽(tīng)到風(fēng)格迥異的鋼琴配樂(lè)，電影《風(fēng)聲》中也亦如此。整部影片中，鋼琴、弦樂(lè)和交響樂(lè)作為背景音樂(lè)和主題音樂(lè)發(fā)揮了重要的作用，特別是在不安、緊張、害怕、懸疑的場(chǎng)景中，巧妙的利用鋼琴?gòu)椬喑鲆贿B串不協(xié)和和變化的音符可以很好地渲染劇情。

此外，在此影片中，無(wú)論是鋼琴的獨(dú)奏，還是還是配合小提琴的弦樂(lè)或者交響樂(lè)隊(duì)的演奏，鋼琴旋律的歌唱性、音色和音量都較為突出，為某些特定的場(chǎng)面起到對(duì)劇情的鋪墊、烘托和渲染作用。主旋律電影音樂(lè)風(fēng)格由于受到環(huán)境的變化、主旋律電影主題的變化、時(shí)代的變遷、民族特點(diǎn)的不同和個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的影響，故在各個(gè)時(shí)期和階段出現(xiàn)了不同的音樂(lè)風(fēng)格變化。改革開(kāi)放后，整個(gè)中國(guó)兩岸三地的電影界乃至全世界的影視界，音樂(lè)風(fēng)格的多元化，不僅僅只是在民族曲風(fēng)的、西洋音樂(lè)的借鑒、外國(guó)作曲的發(fā)展轉(zhuǎn)變，還受到特殊背景特定樂(lè)曲的、搖滾風(fēng)格的等等轉(zhuǎn)變發(fā)展。總之，一部佳作是離不開(kāi)音樂(lè)的融入的，而每一部電影中音樂(lè)的作用并不是完全獨(dú)立的，他們之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。它所代表的是一定時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的特色且能宣揚(yáng)主題的重要工具。